Loin, disons-le d’emblée, de la candeur et de la légèreté du projet avec lequel on retrouvera très prochainement l’Américain sur notre compilation Twin Peaks (vous en saurez plus très bientôt en interview), Terence Hannum nous offre avec Impiety la digne suite du magnétique et minimaliste Via Negativa, dont les pulsations abstraites et en particulier les chœurs désincarnés gagnent ici en majesté et passent au premier plan pour célébrer l’idée d’un gospel désacralisé à la gloire du néant, à la fois aérien et mal intentionné.

Le claviériste, vocaliste et bidouilleur en chef du trio Locrian (dont le compère André Foisy nous a également fait le plaisir d’offrir un titre au projet sus-nommé, cf. cet entretien) fait ainsi la part belle aux beats étouffés, presque dub techno (The Final Myth) et à ces nappes de voix (la sienne, manipulée jusqu’à donner l’impression d’une chorale à proprement parler) dont les boucles lancinantes envoûtent pour mieux aspirer l’auditeur de l’autre côté du miroir - celui pourquoi pas du Prince of Darkness de John Carpenter débouchant sur un anti-monde dont le pouvoir de fascination rime avec corruption de l’âme, des sens et du concept même de religion.

Impiety, c’est un peu Ligeti à l’ère du dark ambient et de la virtualisation du lien entre les êtres, un anti-gospel pour notre humanité perdue dont l’épure mystique fascine autant qu’elle dérange par sa capacité à communiquer avec cette part de nous-mêmes qui se détache peu à peu des émotions charnelles et se cherche une foi nouvelle, à la mesure de l’ambiguïté morale du XXIe siècle.