Trois ans après une année faste durant laquelle il avait composé Wintersong avec Dakota Suite et, en solitaire, l’inoubliable Far Islands And Near Places que nous ne manquions pas de défendre, l’artiste publie un Companion qui n’aura pas à rougir vis-à-vis de ses prédécesseurs tant il continue à faire évoluer son univers.

Ainsi, c’est évidemment le piano, instrument de prédilection du Parisien, qui constitue l’élément central de Companion. Mais celui-ci ne se suffit jamais à lui-même et des polyrythmies apparaissent en soutien, celles-ci étant même orientées par les musiques africaines sur le bouleversant Variations initial où les congas se lovent sensiblement dans les drum machine, glockenspiel et autres synthétiseurs.

Entrée en matière foisonnant d’idées et admirablement clippée, Variations ouvre la voie à d’autres expérimentations du même calibre. Les syncopées au piano de la première partie de Carol laissent pourtant penser à un minimalisme désespéré qui se mue, les percussions et nappes vaporeuses apparaissant, en une tentative de sauvetage en milieu hostile.

Chacune des huit pièces composant Companion pourrait soutenir une histoire différente. Quentin Sirjacq déroule un fil extrêmement cinématographique et fait pour cela tomber les barrières entre différents courants musicaux pas toujours habitués à cohabiter. Les marimbas de Dance lui confèrent un aspect aussi cristallin que légèrement enfantin, mais l’ensemble est structuré de manière trop subtile pour qu’émerge un quelconque aspect puéril.

La suite est à l’avenant, entre le piano minimaliste façon - comme nous l’évoquions à l’occasion du disque précédent - Bruno Bavota ou Nils Frahm, à l’honneur sur Will You Be There ou Companion, les circonvolutions schizoïdes d’un Organum flirtant avec l’ambient stellaire, les multiples vies d’un Harmonium explorant différents courants du néoclassique ou le free-jazz cinématographique et hallucinatoire du Choral final.

A la fois mélodique et expérimental, Companion permet au Français d’explorer les textures sonores aussi bien que la manière dont celles-ci peuvent s’ajuster, s’assembler et même s’opposer. Sans avoir besoin de recourir au contre-pied pour surprendre, il se dégage une osmose surprenante de chaque juxtaposition d’éléments figurant sur ce disque onirique et transcendant.