Les bricolages sonores raffinés de Louis Warynski, alias Chapelier Fou, n’ont eu de cesse de se justifier d’eux-mêmes sur les trois maxis ( Darling, Darling, Darling... , Scandale ! , Al Abama ) et l’album que le Messin a déjà soumis à son public. Quatre pièces bercées d’une folktronica subtile et joueuse, insouciante sans jamais être naïve. Mais Invisible n’est pas de cet acabit. En prenant le parti de sensibiliser sa musique encore plus aux sensations concrètes qui l’entourent, Chapelier Fou passe un pied du côté de la folie noire. Finies les boucles, le son est plus évasif, et l’intention est cisaillée et plus acérée, par des compositions ouvertes et changeantes. Il n’écarte cependant en rien l’optimisme rayonnant de ses précédents travaux. Il le nuance plutôt, l’habille de ses expériences et des couleurs du monde qu’il a parcouru grâce à ses tournées : on sent vite qu’ Invisible se cache sous l’écorce d’un optimisme plus humanisé qu’auparavant.

Ce nouvel essai n’abandonne ainsi pas les mélodies poétiques qui ont mis sous la lumière son auteur. Les résurgences harmoniques des cordes se font en fait touche par touches, et Chapelier Fou n’absout définitivement pas ses compositions de la tendresse du son de ses instruments, dont le frottement et le pincement des cordes sont furtivement caressés par la rondeur des beats. Jamais agressifs, jamais lâches, les coups portés par ce sculpteur de sons sont embaumants, bien que saisissants. Mais quoi qu’il en soit, Cyclope & Othello reprend tout de même rapidement le violon puis la guitare pour mieux en vriller les plaintes sonores : comme s’il fallait conjurer l’optimisme béat de 613, les instruments réalisent leur chant du cygne avant de se muer en cassandres musicales, prêtes à prêcher ce en quoi plus personne ne veut (n’ose ?) croire. Trois premiers morceaux, de Shunde’s Bronx jusqu’au Vessel Arches où Gérald Kurdian pose sa voix pour un titre étonnamment groovy, qui installent une atmosphère enfumée et déjà pressante. Fritz Lang reste toutefois un modèle du genre, enfin, quel genre si ce n’est celui, dédié, de l’artiste chapeauté : tandis qu’une mélodie vous tient liés mains et pieds, l’électronique s’immisce progressivement pour retravailler le jeu trop propre d’un élève du conservatoire. Enchanteur.

Pourtant, après L’eau qui dort, ballade qui devient vite électrisée et hyperactive, Invisible perd soudain en route de sa teneur quand Le Tricot vient assoupir doutes et intrigue qui planaient jusque là, par un pianotement essoufflé qui sonne comme une fausse fin. Mais à la faveur des saccades qui fouettent le fougueux Protest, Invisible libère finalement sa pulpe la plus virginale. C’est ingénieux, et le Chapelier Fou ne se permettra plus d’égarer son auditeur. De quoi paver la voie à P Magister, pièce protéiforme à la texture impeccable et à la précision géniale. Glissements, raclements, battements sourds ou vifs, l’agilité et la dextérité de l’artiste bluffent par leur profondeur d’action. Chapelier Fou n’est pas qu’un beatmaker, mais il sait honorer ce talent de la façon la plus soignée qui soit. Plutôt magicien dans l’âme, il ne perd enfin pas l’occasion de reconvoquer son ami Matt Elliott sur Moth, Flame (il était déjà présent sur le morceau Half of the Time de 613 ), couronnant à la fois l’obscur et la complexité de l’album. Sous l’office d’un piano sanglotant et de quelques sursauts glitch, la noirceur s’impose par cette composition fataliste et fluctuante, sur laquelle pèse la voix caverneuse du fondateur de The Third Eye Foundation.

Invisible est un album dont les visages multiples se retrouvent tant au travers du kaléidoscope que suggèrent ses neufs pochettes que dans ses variations mélodiques. L’horizon irisé de l’artiste messin est pluriel, même si celui-ci se fait toujours plus tranchant quand il tombe dans la pénombre. Il serait inélégant de dire que Chapelier Fou a grandi, car 613 augurait déjà une grande maturité dans les textures et leur mise en perspective. À l’instar de ses pochettes, Invisible se mêle plutôt d’un noir évocateur qui vient border des formes aux couleurs et perspectives assez universelles pour atteindre directement les émotions humaines. Quand on écoute Chapelier Fou, comment alors ne pas être tenté, pour reprendre un autre conte onirique que celui de Lewis Carroll, de répéter qu’« on ne voit bien qu’avec le cœur. L’essentiel est invisible pour les yeux. »