A chaque disque sa direction, telle semble être la devise des Danois d’Efterklang, qui non contents de se réinventer album après album parviennent également à monter la barre d’un cran à chaque fois en terme de grâce et d’ambition. En témoigne ce Piramida tout aussi éblouissant pour l’ampleur impressionniste de ses atours orchestraux ou jazzy que pour ses chansons terrassantes de limpidité, quelque part entre Kate Bush, Sigur Rós et les Guillemots des débuts.

On les avait laissés sur deux extraits fabuleux, marqués par le chant plus dénudé et confiant que jamais de Casper Clausen, des arrangements très nettement épurés depuis les envolées lyriques et luxuriantes de Magic Chairs, et l’intriguant concept de baser les dix compositions de ce 4ème opus sur plus d’un millier de field recordings enregistrés en neuf jours dans une installation minière désaffectée, située sur une île russe à mi-chemin de la Norvège et du Pôle Nord.

Eh bien n’y allons pas par quatre chemins : du downtempo Hollow Mountain ouvrant l’album sur une cascade de vibraphones et les vocalises enveloppantes de 70 choristes nordiques, jusqu’au méditatif Monument qui voit les subtils échos du piano de Nils Frahm introduire une véritable symphonie olympienne, en passant par les cuivres astraux du final de The Living Layer, le crescendo majestueux de Black Summer ou encore le pointillisme électronique de Between The Walls où la voix de Clausen multiplie les harmonies rétro et les montées dans les aigus, le résultat est à la hauteur des attentes pour donner dans le doux euphémisme.

Plus serein que Magic Chairs, plus réconfortant que Parade, l’album idéal en somme pour se laisser aller à la mélancolie sur un lit de nuages, à découvrir en avant-première chez NPR via le site officiel du trio.

A noter que deux dates françaises sont désormais prévues, le 12 décembre à la Laiterie de Strasbourg et au Café de la Danse le 13 pour les Parisiens.